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別墅裝修之方程式 1）別墅裝修＝張揚后工業時代的個性 關鍵詞：后工業化時代的到來，裝飾設計的時尚表情就是個性化。觀點： 現在還很時髦的極簡主義背景是工業化，強調功能至上，要求裝飾簡潔明朗、標準規范，最早發源于 德國時有點“無產階級”的意思。其實，潮流或時尚的發源地———西方國家已經步入后工業時代，以工 業數字化生產作為支撐，人們的生活方式和思想理念產生質的變化，產品比工業時代更精致也更純粹， 呈現小批量、多品種的特征，為人們追求個性化提供了條件。不過，我們目前的后工業化的進程不及 人家，資源還很有限，為了一盞燈可能要跑到歐洲去，這也影響了設計的創造與表現力。但后工業化 時代時尚趨勢在室內設計上表現出來的特征卻是明顯的：定制個性化產品，彰顯個性成為時尚。 現在很多業主以價錢論檔次，且似乎都有海納百川的氣概———別人有的我都要有，希望將在不同 空間里看到的優點，都集中到家里來。其實材料有高中低檔，設計水平也有高中低檔，家裝檔次需要 兩者綜合起來看，并不是材料用得差了，就設計差了，一個好的設計師將材料把握得好，通過材料之間 的碰撞同樣會獲得很好的設計效果———很可惜，大眾對設計的認識還停留在是否應收費的水平上； 另外有些優點在不同的場合是優點，集中在一起就會產生沖突。許多失敗的設計，固然有設計師的 水平的原因，但也有許多是因為業主堅持己見的原因。要想有一個好的設計，有一點特別重要，業主 先得找一個好的設計師，并克制自己的干預欲望。采訪印象： 從工業文明的進程對時尚潮流的影響，到不同階段人們對時尚的理解，一個小時的采訪更像是趙陽 老師從工業化角度，對家裝時尚潮流進行了一次縱橫捭闔的解讀。臨末，趙老師語重心長的建議，也許 對許多家裝朋友也是很有啟發的。 （2）別墅裝修＝從平面到空間的藝術 關鍵詞：室內設計不是單向設計而是立體設計。 觀點： 現在大多數室內裝飾還停留在對空間內六個面的設計，其實室內設計內容應包括建筑空間設計、 裝飾設計、物理環境設計和室內陳設設計四個方面。別墅空間大，空間設計除了實現居住功
能的設計外， 更多是一種空間規劃與協調；裝飾設計主要是對空間內六個面的視覺設計；物理環境設計，指包括采光、 通風、采暖等在內的建筑物理環境設計；室內陳設設計，是指包括綠化、家具擺放在內的藝術處理。 在室內設計特別是別墅設計，空間設計是骨架。沒有空間設計，其他設計則一盤散沙。空間設計 依賴于設計師建筑方面的專業底蘊。 采訪印象： 雖然身兼名師董事長、國家注冊建筑師、高級室內建筑師多種身份，毛建敏執意在個人名片中只 列關乎建筑與設計兩項，顯然在商人與設計師之間，他更看重后者。有人說，毛建敏與名師是低調的， 甚至過于內斂，不太注重推銷或包裝自己，在這極細微的舉動中似乎也可以找到注腳。作為設計師與 公司經營者，毛建敏承認自己常常會很矛盾：是堅持個人對設計的態度，還是向市場妥協。最后總是 設計師的理想主義占了上風：在設計費打折、免費促銷滿大街飛的時候，他甚至有過室內設計菜單式 收費，各項設計單列收費的想法，意在倡導一種設計消費理念。 （3）別墅裝修＝挑戰設計師綜合實力 關鍵詞：設計師是別墅設計的靈魂。設計師的綜合實力及業主的生活性質，決定別墅設計最終效果 和風格。 觀點： 一個優秀的別墅設計師應具備對生活品質的理解能力、綜合領導能力、專業技術能力和良好的溝通 能力。很難想象，一個本身對生活品質沒有高要求的設計師，能夠做出一個高品質的作品；別墅室內的 設計過程中牽涉到的東西很多，包括取暖、通風、供熱、安防以及大量的設備，需要一群設計師協作完 成。室內設計師要有綜合領導協調能力，才能最終達到室內外環境的和諧統一。有很多設計師，有很好 的設計水平，但是往往做出來的東西達不到業主的要求，其中一個很重要的原因就是溝通不夠，未能真 正了解業主所要的東西。
別墅設計的重點仍是對功能與風格的把握。由于別墅面積較大，很多人認為功能應該不是問題，這 其實是一個誤區。我做過杭州很多的別墅戶型，覺得其生活質量未必有很大程度的提高。由于建筑設計 的局限性，經常會造成別墅面積的利用率不均等，使用頻繁的空間有時候面積會局促，而有些很少有人 涉及的空間倒反而留了很大的面積。這時候，需要在室內設計的過程中做必要的調整，以合理的功能安 排和布局，滿足業主對于生活功能的要求。 在上海的別墅設計中，成功的作品不多。原因主要有三個方面，一種是在設計過程中沒有突出建筑 的空間感，結果和躍層公寓的感覺沒有什么差別。一種情況是別墅設計過于公共化，沒有體現居家的感 覺。還有一種情況就是盲目的抄襲。在中國人的生活中，過去較少有別墅的概念，因此，無論是業主， 還是設計師，都在參考國外的經驗，很多時候照抄國外豪宅的感覺。但杭州的別墅，真正能夠達到豪宅 的其實還是極少數。 別墅風格不僅取決于業主的喜好，還取決于生活的性質。有的近郊別墅是作為日常居住，有的則是 度假性質。作為日常居住的別墅，考慮到日常生活的功能，不能太鄉村化。而度假性質的別墅，則可以 相對放松一點，營造一種與日常居家不同的感覺。 采訪印象： 剛從廣州參加完國際家具展回來的鄭竹晴，顯得有點疲憊，過兩天她還將馬不停蹄地陪業主到北京、 上海挑后期配飾。“做我們這一行，永遠在路上。”她說。工科畢業的她，有著一種與生俱來的感性： 她用它來感知最新鮮出爐的家居產品，用它來感知最時尚的賣場，用它來感知最新銳的設計理念，當然， 也用它來感知每一個業主內心隱秘的夢想。可以說，對于業主生活狀態的精確把握，正是一個優秀設計 師與一個平庸設計師的本質區別。 （4）別墅裝修=激情與才情的結晶 關鍵詞：別墅裝飾市場越來越大，設計水平有待提高。 觀點： 前兩年別墅設計市場的狀況是，別墅業主與設計師之間基本*熟人介紹。現在家裝市場
越來越大， 家庭裝修產值與從業人數都已經超過工業裝修。隨著別墅越造越多，別墅裝修市場也越來越大，是一個 對設計要求比較高的領域，但設計師的整體水平顯然還與之有差距，設計需求與供應的不對稱，往往使 許多別墅設計質量較為勉強。相對于普通公寓裝修，別墅裝修還要求設計師提供全程服務，才能真正 實現設計師的設計理念。 采訪印象： *窗而坐的崔承毅甩頭發時，露出絲絲銀發，在陽光下特別顯眼。現在，像他這樣的年齡還在第一線 的設計師的確不多了，而是轉移到幕后氣定神閑地做起“導演”來了。崔承毅也坦言，從可操作性上 來講，做工裝量大，煩心事少。不過，崔承毅認為，別墅設計給予設計師可發揮空間，以及這個過程中 激發出來的創作激情與滿足感才是吸引他的惟一理由。在崔承毅看來，每一幢別墅設計都應是設計師 激情與才情的結晶。 （5）別墅裝修＝勾兌情趣與文化 關鍵詞：別墅設計需要有生活情趣與文化品味才能做好。 觀點： 中國傳統的民院有弄堂、廂房、天井，別墅其實是舶來品，是東西方文化交融的結果。不過，早些 年一些別墅做得像中世紀歐洲貴族居住的城堡或莊園，與我們的生活習慣相去甚遠。據說現在空置率 比較高，原因之一是有很多人不適應這種別墅生活，還是喜歡社區生活方式。舒適、自然，是西方對 別墅最基本和本質的要求。舒適，從技術上依*產品來解決，自然，環境與人文的兩層意思，表現業主 生活的真實。顯然在對別墅“自然”的理解上東西背景是不一樣的。所以設計別墅，無論是做建筑設計 還是室內設計，既不能照抄西方的建筑設計，也不能以普通的住宅裝飾去做室內設計，需要歷史地看待 我們居住文化傳統，并對現代別墅生活有真正的理解才能做好。 最近在做一個別墅項目的前期設計，計劃設計別墅社區，意在將中國傳統的居住文化與現代別墅 結合起來。別墅室內設計鋪什么地板、面積利用大小都不成問題后，許多設計師反而不知道
該怎么辦了。 原因便在于現在我們一些設計師，一直生活在公寓里，成天被公事追趕，既對中國傳統居住文化不甚了 解，又沒有別墅生活方式的體味與感受，只*想象或翻閱資料，要想在別墅室內設計上，做到非常生活化、 人性化很難，結果只是對幾面墻的視覺設計，形成別墅外殼公寓內心的現象。國外很多設計師是既做 建筑也做室內設計，對空間規劃的理解更為透徹，在別墅設計上就更具優勢。 采訪印象： 聽說很多學生都已是杭州室內裝修領軍人物，董丹申很是開心。不過對目前室內裝修動輒對建筑 結構進行翻天覆地的大改造的現象，頗感憂心。董丹申認為，究其原因有兩種，建筑設計沒有形成較 為一致的審美標準，還有不成熟的地方；也有些是因為原來居住環境比較差，好不容易有了房子，激動 與欣喜之下對生活的空間理解反而不真實起來。 （6）別墅裝修＝超越功能的居家 關鍵詞：家具引導空間風格和氛圍，實現生活方式。 觀點： 別墅的每一個空間都不僅僅是為滿足功能的需要，更是體現生活方式的一部分，其中的家具便據此 進行選擇。別墅的廚房根據不同需要，可以成為家庭的中心，成為社交活動或辦公中心。 我們通常將居所分為第一居所或第二居所。第一居所里有些空間每天都要用到，像廚房。第一居所 的廚房不僅是做菜屋子，還應是家庭內部情感溝通的場所，女主人、孩子、男主人可以在此自由交流。 還有一些高級金融SOHO族，要求可以在廚房里一邊烹飪一邊接電話或者發傳真——廚房里不僅要承擔就 餐功能，還需要滿足辦公功能。 在第二居所，可能是臥室、可能是客廳也可能是廚房，會是房子的重心所在，根據重心的不同， 空間設計與家具的選擇上便會有所側重。北京有一別墅客戶，一年中要這別墅內兩次重要聚會，朋友 與親戚的聚會，要求廚房能同時容納27個人用餐，廚房就成為這幢別墅社交與聚會場所，自然就選擇 超大型的整體廚房系統：吧臺、餐桌、中心島等等都得滿足大型聚會的需要。
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